最近跟幾個想出書的朋友聊天，發(fā)現(xiàn)大家有個共同的誤區(qū)：總覺得“文藝新聞出版評獎”是圈內(nèi)人玩的高端游戲，跟自己這種普通作者沒啥關(guān)系，甚至有人直接說：“我出書就圖個留念，評獎？想都不敢想！”
哎，別急著劃走?。〗裉煸劬蛠韲Z嘮，這評獎到底是怎么一回事——它沒那么神秘，而且你要是摸清門道，說不定還能讓你的書多賣幾本，甚至撈個“光環(huán)”回來。

先說說為啥要關(guān)注評獎，簡單講，這就像你開店掛了個“網(wǎng)紅推薦”的招牌，獎杯本身不能當(dāng)飯吃，但它能幫你撬動三樣?xùn)|西：銷量、渠道、話語權(quán)，我認(rèn)識一個作者，之前自費出了本散文集，印了1000本堆家里吃灰，后來偶然參評某個地方文學(xué)獎，雖然只拿了個“優(yōu)秀獎”，但當(dāng)?shù)貢曛鲃勇?lián)系鋪貨，媒體也跟著報道，最后書居然加印了兩次，你看，獎的魔力不在于那塊金屬牌子，而在于它背后那套“認(rèn)證體系”——出版社、書店、讀者都認(rèn)這個。

評獎這潭水確實深，首先你得搞清楚誰在評獎，目前國內(nèi)評獎大致分三類：
官方主導(dǎo)的（比如中國出版政府獎、魯迅文學(xué)獎），這類門檻高、流程嚴(yán)，但權(quán)威性最強；
行業(yè)機構(gòu)辦的（像全國書籍設(shè)計獎、各出版社內(nèi)部的評選），這類更側(cè)重專業(yè)維度，比如裝幀、編排；
民間或媒體組織的（諸如“年度好書榜”“自媒體圖書獎”），這類往往更貼近市場，甚至帶點流量玩法。
普通人沖官方大獎難度大，但后兩類完全可以試試水——尤其是那些垂直領(lǐng)域的獎，競爭小、定位準(zhǔn),反而容易冒頭。

再說說評獎的“隱形門檻”，很多人以為把書寄過去就完事了，其實從你定稿那一刻起，很多細(xì)節(jié)已經(jīng)決定了能不能入圍。
題材時機很重要：比如今年是改革開放45周年，你寫國企變遷的故事可能就比玄幻小說更容易被注意到；
裝幀設(shè)計別掉鏈子：我見過內(nèi)容扎實但封面像“鄉(xiāng)鎮(zhèn)宣傳冊”的書，第一輪就被刷了——評委可沒時間透過邋遢的外表欣賞你的靈魂；
材料申報更是門學(xué)問：如何用三頁紙說清書的價值？怎樣附上權(quán)威推薦語？有個作者在申報表里塞了封手寫信，講自己為什么堅持十年寫鄉(xiāng)土文化，反而打動了評委，人情味這東西,機器打分可看不出來。

最想提醒的是：別等書出來了才想評獎的事！
很多獎項要求書籍必須有ISBN號（也就是正式出版），但你在策劃階段就能布局。

• 提前研究目標(biāo)獎項的歷年獲獎名單，分析題材和風(fēng)格偏好；
• 找對推薦渠道，有的獎允許作者自薦，有的必須機構(gòu)提名——這時候出版社或作協(xié)的關(guān)系就派上用場了；
• 甚至可以在后記里埋點“鉤子”，比如記錄創(chuàng)作過程中的社會意義,方便評委快速抓取亮點。

咱也得直面一些“灰色現(xiàn)實”，有些獎確實存在圈子文化，或者淪為資源置換的工具，但換個角度想，哪個行業(yè)沒有潛規(guī)則呢？重要的是清醒地利用規(guī)則：比如專挑那些公示機制完善的獎，或者聯(lián)合幾個同類題材作者集體申報造勢，你的核心目標(biāo)不是和評委攀交情，而是讓作品匹配獎項的“價值標(biāo)簽”。

最后分享個真實案例：有個90后姑娘寫了本小眾詩集，起初出版社都不看好銷量，她專門盯著“青年創(chuàng)作”“新人扶持”類獎項投，后來拿了兩個省級獎，居然被圖書館系統(tǒng)采購了3000冊，用她的話說：“獎就像梯子，不一定能讓你登頂，但至少能幫你夠著原本摸不到的架子?！?/p>

所以啊，下次看到“文藝新聞出版評獎”這詞兒，別只覺得是高大上的新聞，它可能是你書架角落里那本書的“第二生命線”——關(guān)鍵看你能不能把游戲的規(guī)則，變成自己的工具，畢竟，寫書是種樹，評獎像是給樹掛上介紹牌，樹要自己長扎實，但牌子掛對了位置，路過的人才會多看一眼,不是嗎？