你是不是也覺得,自費出書這事兒，聽著就有點“掉價”？好像只有那些被出版社拒之門外的、水平不夠的作家，才會掏自己的腰包，把文字變成鉛字，我以前也這么想，總覺得自費出版像是文學(xué)路上的“備胎選項”，透著那么點無奈和心酸。

但朋友,事實可能真不是你想的那樣，咱們今天就來扒拉扒拉，看看文學(xué)史上那些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑卸嗌偃俗铋_始，也是從“自費玩家”起步的，他們的故事，可能會徹底顛覆你對自費出版的看法。

必須請出這位重量級選手——馬塞爾·普魯斯特，對，就是那個寫了七卷本《追憶似水似年》、讓無數(shù)文學(xué)青年又愛又恨的法國大文豪，他的巨著第一部《在斯萬家那邊》，在1913年完稿后，遭遇了什么？被當(dāng)時法國最負(fù)盛名的伽里瑪出版社（沒錯，就是現(xiàn)在那個如雷貫耳的伽里瑪）的編輯，毫不留情地拒絕了，拒絕信據(jù)說還挺傷人的，換作一般人，可能心灰意冷就把手稿塞抽屜底了，但普魯斯特是誰??？他是個有主見、有財力（雖然當(dāng)時家道已開始中落）也有堅定信念的“富二代”作家，他二話不說，自己掏錢，找了一家小出版社出版了這部后來被奉為現(xiàn)代文學(xué)里程碑的作品，后來的事大家都知道了，這部自費出版的書逐漸獲得了認(rèn)可，后續(xù)卷冊也得以順利出版，想象一下，如果當(dāng)初普魯斯特放棄了，世界文學(xué)的天空將失去多么璀璨的一顆星。

再把目光轉(zhuǎn)向美國文學(xué)。沃爾特·惠特曼，他的《草葉集》現(xiàn)在被尊為美國文學(xué)的基石，自由詩體的開創(chuàng)之作，但1855年第一版問世時，情況可不太妙，惠特曼自己排版、自己找印刷廠，甚至自己寫書評（這操作也挺絕的），印了大概800本，結(jié)果呢？賣得奇差，評論界也是罵聲多于贊美，據(jù)說當(dāng)時只有愛默生等極少數(shù)人看到了它的價值，惠特曼沒有放棄，他一生不斷修訂、增補《草葉集》，直到第九版，他走的完全是一條自力更生的路，自己推銷，自己發(fā)行，這份堅持，最終讓“草葉”蔓延成了覆蓋美國精神的草原。

還有一位,咱們更熟悉些——D.H.勞倫斯，他的《查泰萊夫人的情人》因為內(nèi)容大膽，在出版上屢屢碰壁，早期的很多作品，他也曾不得不尋求非傳統(tǒng)出版途徑，或者依靠一些愿意支持他的小眾出版社（本質(zhì)上也接近自費或合作出版），他的寫作主題挑戰(zhàn)了當(dāng)時的道德邊界，主流出版社避之唯恐不及，如果沒有那種“你不給我出，我就自己想辦法”的勁頭，他的很多作品可能根本無法與讀者見面。

甚至童話大王安徒生，他的第一部童話集在丹麥出版時，也并未引起重視，某種程度上也是自己努力推動的結(jié)果，而俄國文學(xué)巨匠陀思妥耶夫斯基，在負(fù)債累累、急需用錢的時候，也曾被迫以極其不利的條件“賣稿”或自己承擔(dān)風(fēng)險出版作品，這其中的辛酸與無奈，也是一種變相的自費。

舉這些例子,我想說什么？

第一，自費出版從來就不是“失敗”或“水平低”的代名詞。 它常常是創(chuàng)新者、先行者或挑戰(zhàn)者的最初路徑，當(dāng)你的作品超前于時代，不符合當(dāng)時市場的流行口味，或者觸動了某些敏感的神經(jīng)時，主流出版的大門往往對你關(guān)閉，自費出版，在這個時候，就成了一種寶貴的工具，一種讓作品得以存活、得以接受時間檢驗的機會，它關(guān)乎的是表達(dá)的權(quán)力——我有話要說，有故事要講，世界應(yīng)該聽到。

第二，它考驗的不僅是財力，更是信念。 普魯斯特相信他筆下那種意識流的價值，惠特曼堅信他那種奔放的詩句代表美國的新聲音，自費出版意味著你把真金白銀和全部聲譽都押在了自己的判斷上，這種壓力，反過來也可能淬煉出更純粹、更堅定的創(chuàng)作意志。

第三，故事的結(jié)局由時間和作品質(zhì)量決定。 這些作家最終被認(rèn)可，不是因為他們是自費出版的，而是因為他們的作品本身經(jīng)得起考驗，具有不可忽視的文學(xué)價值，自費出版只是讓他們“活”了下來，走到了讀者和時間的面前，如果作品本身立不住，即便自費出版了，也很快會湮沒無聞。

回到咱們自媒體作者和想出版自己作品的朋友身上,如果你在考慮自費出版，別先入為主地感到自卑或覺得這是條“野路子”，你得先問問自己：

1. 我的作品，是不是因為過于獨特、新穎或尖銳，暫時不被市場理解？（就像當(dāng)年的普魯斯特和惠特曼）
2. 我是否對自己的作品有 unwavering 的信念，愿意為它的誕生付出代價？
3. 我是否明白，自費出版只是“起點”，而不是“終點”？ 后續(xù)的宣傳、推廣、讓作品進(jìn)入討論的視野，是更漫長、更需要智慧的道路。

自費出版是一把雙刃劍,它給了你絕對的控制權(quán)和快速的出版通道，但也把所有的風(fēng)險和責(zé)任都放在了你的肩上，它不能保證成功，但它能保證你的聲音有機會被發(fā)出。

那些最終登上文學(xué)神壇的作家們,用他們的經(jīng)歷告訴我們：重要的不是你以何種方式出發(fā)，而是你攜帶的“貨物”（作品）是否足夠珍貴，以及你是否有足夠的耐力走完漫長的旅程。

別再戴著有色眼鏡看自費出版了,它可以是無奈之舉，也可以是戰(zhàn)略選擇，更可以是一種勇敢的文學(xué)突圍，關(guān)鍵看你是誰，你手里拿著的是什么，以及你究竟有多想讓它被這個世界看見。

畢竟,歷史上第一個“自費玩家”，可能只是比他的時代，先跑了一步，你的作品，會不會是下一個呢？