前幾天逛書店,看到一本裝幀挺別致的小說，叫《桃之夭夭》，拿起來翻了翻，文筆說不上多驚艷，但故事挺抓人，作者名字也陌生，回家一查，好家伙，原來是個在晉江寫了五年都沒什么水花的作者，去年突然被一家中型出版社看中，今年就擺在書店新書推薦位上了，這事兒讓我琢磨了好久——現(xiàn)在出版的門檻，是不是真的在悄悄變化？

我接觸過不少想出書的朋友,十個里有八個開口就是：“我沒名氣”“我沒獲過獎”“出版社哪會理我”，這種想法，放在十年前可能沒錯，但現(xiàn)在，真的過時了，就像《桃之夭夭》的作者，她也沒什么顯赫背景，但她的書能出來，而且賣得不錯，說明市場在變，機(jī)會的窗口正在打開。

咱們得搞清楚，現(xiàn)在出版社到底在找什么？

早些年,出版社盯著的是名家、大家，或者是有作協(xié)背景的作者，但現(xiàn)在不一樣了，市場細(xì)分得太厲害，讀者的口味也千奇百怪，一家出版社的編輯朋友跟我吐槽：“現(xiàn)在找選題，頭疼得很，名家稿費(fèi)高，周期長，而且他們的風(fēng)格固定，讀者說不定都看膩了，我們反而更愿意去一些平臺‘挖寶’?！?/p>

挖什么寶？就是挖那些已經(jīng)有了一定讀者基礎(chǔ)、故事本身有亮點(diǎn)、題材或許還有點(diǎn)新鮮的“素人”作品?！短抑藏病肪褪莻€典型，它不是什么宏大敘事，就是都市里幾個年輕人的情感糾葛，但人物寫得真實(shí)，對話鮮活，戳中了一部分年輕讀者的共鳴點(diǎn)，出版社看中的，就是它自帶的“網(wǎng)感”和潛在的特定讀者群。

第一件事,別再妄自菲薄，你沒名氣，但你的故事可能正好對上了某個正在崛起的閱讀需求，懸疑、科幻、現(xiàn)實(shí)題材、甚至是一些小眾的職業(yè)故事，都有機(jī)會，關(guān)鍵不是你是誰，而是你寫的東西，有沒有獨(dú)特的、能吸引人的“核”。

酒香也怕巷子深，你得學(xué)會“冒泡”。

《桃之夭夭》的作者在晉江寫了五年，雖然沒大火，但一直沒斷更，積攢了一批雖然不多但很鐵桿的讀者，這些讀者留下的評論、打賞，甚至自發(fā)在微博、小紅書上推薦，都成了她作品價值的“數(shù)據(jù)證明”，當(dāng)出版社編輯去評估這個作品時，這些活躍的讀者反饋就是最好的參考，比干巴巴的一疊稿子有說服力得多。

別光埋頭寫,現(xiàn)在哪個平臺適合你，就去哪里發(fā)，晉江、起點(diǎn)、豆瓣閱讀、甚至知乎專欄，都可以，定期更新，積極和讀者互動，哪怕一開始只有幾十個閱讀，幾個評論，也要認(rèn)真對待，這些痕跡，將來都是你跟編輯談的“資本”，它證明你的故事有人看，有人喜歡，不是你的自嗨。

我認(rèn)識一個作者,就在知乎上寫系列故事，一篇篇接著，后來被出版社編輯從后臺私信聯(lián)系上了，編輯原話是：“我看你每篇的贊同數(shù)和討論熱度都很穩(wěn)定，說明敘事能力可靠，讀者粘性也不錯。” 瞧，這就是“冒泡”的好處。

投稿也得講點(diǎn)“兵法”。

很多作者投稿,就是一份稿子群發(fā)所有認(rèn)識的出版社郵箱，然后石沉大海，這效率太低了，現(xiàn)在出版社編輯工作量都很大，海投的稿件，很可能被淹沒。

你得做點(diǎn)功課,研究一下市面上哪些出版社出過和你類型相似的書，比如你寫的是類似《桃之夭夭》的都市情感，那就去看看哪些出版社的“小花”系列做得不錯，去微博、豆瓣搜搜這些出版社的編輯，看看他們關(guān)注什么，最近在推什么書，直接找到具體的編輯，比投給一個公共郵箱有效得多。

投稿的時候,也別光禿禿一個附件，寫一份簡潔明了的“推薦信”，說說你故事的亮點(diǎn)（別吹牛，說實(shí)在的），提一下你在平臺上的讀者反饋（在某平臺連載，收獲多少收藏，讀者評論普遍認(rèn)為某某情節(jié)很打動人之類”），讓編輯快速看到價值。

心態(tài)要擺正，抓住“合作”的本質(zhì)。

如果真有編輯表示興趣,找你談，這時候，別覺得自己是“求”著出版，也別覺得自己馬上要成“作家”了就飄起來，出版本質(zhì)上是一次商業(yè)合作，出版社投入資金、渠道、專業(yè)編校和營銷資源，你提供作品和一定的配合。

溝通時,專業(yè)一點(diǎn)，可以問問他們的出版計劃、營銷思路，也坦誠地說說你的想法，比如對封面有什么偏好，對某些情節(jié)修改的看法，像《桃之夭夭》的作者，據(jù)說就在封面設(shè)計上提了很具體的意見，因?yàn)樗盍私馑淖x者喜歡什么風(fēng)格，合理的意見，編輯通常會尊重。

也要有妥協(xié)的準(zhǔn)備,出版是面向更廣泛市場的，編輯可能會建議你修改開頭、調(diào)整某個配角結(jié)局，以使作品更符合大眾圖書市場的需求，只要不傷筋動骨，不妨開放地聽聽專業(yè)意見，別抱著“我的作品一個字不能改”的心態(tài)，那樣很難談成。

說到底,像《桃之夭夭》這樣從網(wǎng)絡(luò)走向紙質(zhì)書的例子，以后會越來越多，這扇門已經(jīng)開了條縫，能不能進(jìn)去，看你有沒有持續(xù)寫下去的決心，有沒有讓作品“被看見”的小智慧，還有沒有那么一點(diǎn)恰到好處的運(yùn)氣。

出版不再是一座遙不可及的神壇,它更像一個熱鬧的集市，你的作品就是你的商品，你得先把它擺出來，擦亮點(diǎn)，吆喝兩聲，等識貨的人過來，這個過程可能漫長，但每一步，都算數(shù)，別想著一夜成名，那概率比中彩票還低，但一步步從幾十個讀者，走到幾百個，再到被編輯發(fā)現(xiàn)，最終變成書店里的一本書——這條路，實(shí)實(shí)在在，已經(jīng)有很多人走通了。

下一個,會不會是你呢？